金像金马最好配乐双料得主主演了一部不是东谈主的电影？

｜“华语新锐”《下世还作主谈主》主演黄衍仁及导演欧阳永锋访谈实录

用此前以《窄路微尘》荣获第41届香港电影金像奖最好原创电影音乐奖的香港音乐东谈主黄衍仁的话来说，《下世还作主谈主》是一部“辣味”电影——何况，在配乐之前，他早先是这部澳门电影的主演，献出了颇有模范的大银幕首秀。除了坂本龙一，什么样的东谈主八成又作念音乐又作念演员？作念配乐的申饬如何有助于扮演？而初度执导剧情长片的导演又缘何如斯骁勇启用这样的“矿藏演员”？这个严重倦世到下一生只想作念把椅子的东谈主的奇幻故事，藏有什么样的真实记念，尤其对于澳门当地的？

《下世还作主谈主》是“华语新锐”单位3月的要点荐片，主演黄衍缓和导演欧阳永锋亦出席了多场映后QA，并将于4月13-14日在香港M+博物馆戏院赓续。事实上，当作一部产自澳门、答复澳门、在金马展映后回顾澳门的澳门电影，这也与澳门艺术影院「恋爱・电影馆」全新改版后的“看见澳门DISCOVER MACAU”单位交相呼应。电影馆现正举办“散步电影中——电影场景特展”，展出在澳门取景的精选电影片断，让不雅者从影像中感受这个城市。并尽头选映三部正在展览中的澳门电影，与《下世还作主谈主》这样的腹地电影统统，发现并杀青新天真全面的“看见澳门”。

以下为澳门「恋爱・电影馆」选片参餬口齿天专访《下世还作主谈主》主演黄衍仁与导演欧阳永锋的访谈实录（更多也可收听“D密斯见影-矿藏演员”播客： https://xima.tv/1_zHvRuG?_sonic=0 ）

“小时候的偶像坂本龙一……

照实是有他作念前例”

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丁天：这是你第一次同期作念配乐和主演的电影吗？

黄衍仁：主演来说是，因为我莫得拍过电影长片，出场的有试过，主角是第一次当。

丁天：那之后给电影配乐时，不可幸免地要盯着我方看？

黄衍仁：其实导演找我去作念配乐是之后的事，他找我演的时候彻底莫得谈。过了好久，是作念了裁剪之后，问我有莫快乐思作念这个配乐。其时候我就说你先给我望望拍得如何样。看完我的私心即是说，我演得不好的场地，我用我的配乐来设置我方（笑）。这是很傻的想法，其实莫得可能的。但是另外一个原因即是，我是那种可爱从不断重迭看我方的特殊去学习的东谈主，我我方作念音乐亦然这样。因为我齐是我方灌音，是以不断听我方是我很民风的事。不断通过看我方去学到我有什么东西不错调换，这是另外一个私心了。天然这个奇怪题材，音乐不错玩的东西很不同，亦然我决定作念配乐的一个原因。

丁天：那你盯着我方的扮演，看着我方主演的这个电影，然后作念配乐的感受会和你平时我方作念配乐有一些不同吗？

黄衍仁：会啊，但是也莫得太不同。你在评判我方，这个是有的。但是另外你照旧要跳出来，这个剧情到这里，底下是这样，你要放什么进去，阿谁跟作念其他电影是一模同样的。

丁天：但照实也很突出，就作念音乐的会去作念演员，我齐想不出来有什么别的例子？

黄衍仁：我小的时候，看的偶像坂本龙一。

丁天：啊！对对对，这样说是没错，照实是有他作念前例。

黄衍仁：对。《圣诞情愿，劳伦斯先生》。

丁天：但他也仅仅主演之一吧，不像你在这个电影里是重新到尾。

黄衍仁：对，是以这种契机贫窭。

丁天：你时常合计我方演得不够好是为什么呢？

黄衍仁：本事来说齐很须生常谭了，舞台咱们要给出去的能量比拟大，民风抛出去，是给很远的场地看的嘛，这个力要到这个进度才行。但是其实在镜头内部是很轻浅的齐能看到，这种调换照旧要一边作念一边学。天然还有一些是比拟念念想上的东西，你去建构一个片中那样莫得人命力的变装，不错作念的相貌，其时候意料一二三种，其实不一定，当今还会意料第四第五种，那即是念念想上去得不够深吧。

丁天：但裁剪师跟我说，在这个电影里，其实你的扮演是比拟通顺的，状态是比拟结伴的，其实并不太像一般的舞台剧演员那么使劲？

黄衍仁：我谢谢他这样说，结伴的这部分我是合计我方不错作念到前后的连贯，但是一些心计上的微调，我是合计这即是我但愿去作念的下一步我方的作业吧。

丁天：其实这个片提及来见解也很约略，即是一个东谈主他这一辈子作念东谈主作念得很晦气，下一辈子就想说去作念一把椅子，即是基于这样一个见解去深挖出来的一个电影。但我比拟好奇的即是，这样一个东谈主物险些即是彻底生造出来的，他其实莫得什么可参考的，也很难去策划，是以你要如何去找阿谁扮演的基准呢？

黄衍仁：我是在拍摄前阻挠的时候我才第一次看好意思满的脚本。我看完有好多好多问题，其实如何说呢，可能导演对这个想法合计很留恋，但是你再问进去，为什么你会为这样一个变装留恋，要拍？导演他的脾气也不是说得很了了。我我方就拿着一些可能，因为我亦然会信托下世这种见解的东谈主嘛，尽头是年青的时候，对灵异表象，各式遍及学有比拟大的意思。我合计“下世”这种想法是真的会发生的，可能是夸张了少量，但这种形而上的想法我莫得很生分，诚然我跟主角真的很不同，但是这种想法我会有益思。是以我就将我对这一类东谈主，这一类想法的意思齐放进去了。而且我合计这个“倦世感”，其实环球齐有了，或多或少长途啊。

丁天：是以你把抓的实质的抓手，是充满倦世感的一个东谈主？其实影片中也有一些原因的呈现，但是比拟碎屑化，比如原生家庭的一些问题，一直想要搬出来住，家东谈主对他的一些挤压，以及各式压力吧。

黄衍仁：原生家庭即是比拟践诺的问题，你有一个调换不了的姆妈，有妹妹和你在归并个空间，是很典型的。

丁天：对，兄妹共处一室的空匮事。以及我看蛮多这种发扬内心天下的时候，会瞬息之间有好多音乐出现？

黄衍仁：我其时候作念配乐的时候，这部片留白的场地不少。我之前和主创也聊到，音乐其实需要赞理，需要让某一些滋味了了，有一些不错是激烈的。若是你听我之前配乐的《窄路微尘》和《浊水漂浮》，我是作念得比拟从简少量。但是我合计这部片，它即是要环球吃辣的，浓滋味的，有一些场地全部齐是戏不错跳出来的，是以作风上跟之前作念的蛮不同的。

“多大的目田度去选拔我方要酿成什么？

对我来说是更报复的”

丁天：我合计咫尺也惟有你不错修起我这个问题了——作念音乐和扮演，其实齐是要从内心动身去作念的事情，要去感受他东谈主的感受，身手够作念出我方的特有的东西。但是有什么不同吗？

黄衍仁：天然不同了，但我常常说，我在演戏学到的东西，有一些我不错放在音乐内部，我在音乐内部策划的东西，其实也有契机会放到扮演。比如说，我亦然会用音乐来回交融一段对白。我合计作念配乐好玩的场地是，好多戒指，它不是说你吉他弹得很好，你就巴拉巴拉弹一堆东西去，你就会好，不是的。你是要互助统统说故事，要放我方在整盘棋内部，我第一幕是这样，我到第五幕是若何，若何去走这条蹊径，是要想的。若是前边有一个很灿艳的东西，但是若是第五幕时找不到阿谁连贯或者结构，其实你这部分作念得很好，也不一定好。

丁天：用音乐去交融对白，这个事情不错再珍贵伸开讲一讲吗，以《下世还作主谈主》为例？

黄衍仁：这部电影，我常常和东谈主说，对咱们香港演员来说好玩的场地即是，咱们的口音的不同。港片的话就很少有契机去玩这个东西，碰到澳门电影的话，我就合计这是一个契机，我去想澳门东谈主的节拍，他的讲话的相貌，用字，其实跟香港很近。

丁天：但照旧有奥密的不同？

黄衍仁：因为我先听得出。这个亦然一种音乐的角度吧。诚然好多澳门东谈主我问他们，你们合计有离别吗？他们说我听不出。

丁天：是以离别是什么呢？

黄衍仁：合座来说广东话在香港的发展是走向比拟低音的，比拟千里。若是说用一种心思来譬如的话，比拟松，比拟机械的，但是澳门东谈主是比拟轻，比拟缓和，从香港东谈主的角度来说就会合计是比拟缓和的抒发。你有发现这个吗？

丁天：这很酷爱，真的。我不行啊，对我来说即是确信不可能体会这些隔离的，我只可体会出上海一些区域之间的上海话的隔离，你刚刚说的这个我确信是不成体会的。但是我看电影的时候会合计，他们其实照旧讲了一些挺澳门的事情。比如澳门东谈主才会比拟珍视到的熊的阿谁故事，一只被环球救出来的葡萄牙餐馆里的熊——这个你之前是知谈的吗，照旧通过电影才了解？

黄衍仁：熊的故事我亦然开动参与这个责任，听导演说的。他刚刚开动在拍的时候，还在纠结要放若干进去，说得多了了，因为是一个他们的集体回忆。我就合计这个故事很悦耳，能让东谈主想好多东西，我就合计你想说这个故事，咱们告成放进去。因为其实这些东西不是哪一个地域，而是不错共情的——即是你知谈有一个动物很惨烈地救出来，但是它又堕入了另外一种晦气……

丁天：对，去到公园展览后，它其实是也成为了另外一种晦气……我倒之前莫得这样想过。

黄衍仁：这个对主角的活命意志，亦然很好的一个譬如吧。我合计那段即是说，我自比这个熊。我被困住在这个家，这个空间内部，我是这样交融的。

丁天：也对，若是它亦然从一种晦气又投身于另一种晦气，但它亦然期待被东谈主救的。然后电影当中中枢是一段巧妙的心思关联，这是一个很弱点的陈迹，有句台词也说，非论多亲密的东谈主也会有巧妙。你对这个事情如何看？

黄衍仁：亲密的东谈主齐有巧妙，这句对白莫得尽头入我的心，我不知谈为什么。

丁天：但是你演的这个东谈主物，他身上即是包袱了一个巧妙的心思关联啊？

黄衍仁：这个巧妙我合计对我交融这部戏，我莫得合计是那么要点。对我来说要点是，你有莫得目田？有莫得可能选拔作念什么？其实下世咱们不知是果真假，但是若是你还有一个人命的话，你有多大的空间，多大的目田度去选拔我方要酿成什么？对我来说是很报复的。

丁天：这个事情更报复？

黄衍仁：对对对。

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丁天：那亲密会戒指目田吗？

黄衍仁：亲密会戒指目田，有，但是有时候是你选拔的，我选拔让这个东谈主来戒指我一下。很奇妙，因为有时候咱们也不是想什么情况齐有目田，有时候咱们更想，你把我戒指在某一个场地，我更容易，无须想太多。

丁天：这段话听起来，你也很缓和呢。对于选一个东谈主来戒指我方一下。

黄衍仁：但是找一个东谈主来戒指你到某一个地步，你又可能合计那太多，我照旧想跑出去，东谈主即是在这样不断地来来回回吧。

“音乐其实即是在找一个不同的轨范，

去呈现说过一万遍的故事”

丁天：我合计你好像蛮欢乐匡助新导演的？

黄衍仁：我不会用“匡助”这个词——我作念电影配乐亦然新东谈主啊，其他的配乐才作念了比拟久。作念了十几年的戏院，短片和并立片的，但是贸易片我真的也算是新东谈主了，是以我莫得合计我“匡助”谁——我合计环球有一个契机这样玩，其实真的异常贫窭。

丁天：你刚刚说我方作念了十几年配乐了，我很好奇你是如何走上这条路的？

黄衍仁：我也莫得念好多书，莫得念大学。我念完中学，念了一些影相的课程，然后就出来社会，作念平面贪图。作念了两三年，开动有一个戏院的东西找我去作念点音乐，我就开动意志了戏院圈子的东谈主，然后他们找我，你过来帮我这边作念音乐，你过来说两句对白碰侥幸。

丁天：但是如何会对一个莫得作念过音乐的东谈主去条款他作念这件事情？

黄衍仁：他们知谈我也作念音乐，我我方玩嘛，其时候我我方玩乐团，玩纯音乐，玩随性，用电脑作念电子乐。他们知谈少量，就合计这个东谈主好像在家弄一些奇奇怪怪的东西，把他抓进去去玩少量。然后缓缓就开动作念，缓缓找我作念音乐的责任还是比找我作念平面贪图的多，我就合计原来这个天下莫得太需要我作念平面贪图。

丁天：是就发现原来禀赋好像在那里！

黄衍仁：然后就转了，也开动有东谈主找我作念演员，其实我之前亦然可爱去作念扮演的。但演员是比拟难，即是比拟被迫，莫得太崇拜去想这个责任。到再作念几年之后，合计我要把它当成我主要的责任之一，音乐跟扮演，我崇拜地想去作念了。此次即是第一次作念影视演员。

丁天：天然环球知谈你，好多照旧因为得了金像、金马这些配乐的奖项，此次看你的扮演，合计很惊喜，发现模范真的还蛮大的。

黄衍仁：是吗？

丁天：对，我的酷爱是这种状态，他不是一个幕后责任者，东谈主东谈主齐能呈现出来的，因为确信有东谈主顺应作念幕后，或者有东谈主顺应作念幕前，有扮演欲的才会顺应作念幕前。更多东谈主可能即是顺应作念幕后，你好像是贫窭的那种幕前、幕后齐很能官能民的东谈主？

黄衍仁：谢谢你这样说。对我来说模范这些其实我真的合计还好，莫得很挑战。我是那一种，若是你说一个故事，阿谁天下不雅我合计很暴戾，将一些很坏的见解丢给不雅众，我是会反感。但若是你是内部有性爱，有各式东西，其实是在办事你、匡助你抒发一些东西，Caesars我合计即是演员的基本。而且此次咱们说模范上的问题，国外的范例其实也不算是什么。

丁天：那你会跟导演酌量吗，他为什么要有那么多这样的戏份，想要他成为一个什么样的形象？

黄衍仁：打手枪的部分，我看阿谁脚本我就合计，我不错交融啊，这个东谈主很沉寂，他有好多能量莫得办法开释出来。是以他这样作念，我莫得合计很奇怪。然后我仅仅给了一些意见，我合计有时候站着拍出来比拟颜面（笑）。或者说我合计这个是一种他的滋味，这个变装的滋味。莫得抵御这个东西。

丁天：你是如何交融这个东谈主物的呢？

黄衍仁：我也合计交融他真的退却易，其实这部片是有点像咱们看的漫画，有些东西若是要用很真实的范例放进去，每一种写实问题齐问一下的话，你不会得到全部的谜底的。是以我合计他是某进度上我要摒弃一种写实主义的念念考相貌去作念的。有时候他即是呈现一种神采，有时候就呈现一种滋味，作念到就好了。其实在舞台上咱们不生分啊，有时候你是要发扬得是好像一幅画内部的某一种神采，你出来作念一个形骸的动作，这是咱们也会作念的。

丁天：异日你还会对我方扮演上有什么想要达到的宗旨吗？

黄衍仁：有啊，有了第一个申饬，你就很想再尝试，想早先的东西作念出来是不是真的，是不是不错作念到的，不错作念到什么地步。其实作念演员即是有一部分是很气运的了，你只可修碰巧我方的部分，不断每天去锻练我方，去雕镂我方，然后你不知谈有莫得这样一个契机，若是有就去吧，即是这样的想法。

丁天：你得奖之后对你的电影配乐之路有莫得什么篡改，有莫得什么影响？

黄衍仁：影响可能是，环球齐合计这个东谈主很贵，当今他拿奖了，不敢找他了，不要敷衍找他了。我合计可能这是一部分，环球对于奖项或者所谓名气的立场，一个有正有负的后果。还有即是我合计我的作风其实在贸易片来说，合计可能也不是敷衍放进来，就不错帮到它们吧。我我方天然合计我不单一种作风，我不错作念不同作风，但是要这个商场去了解，是要点时间的。

丁天：商场上或者环球合计你的音乐的作风是什么样的呢，比拟多的评价是什么？黄衍仁：我作念《窄路微尘》之前，其实环球合计我的东西是很阴暗的。《窄路》出来就很缓和，是有一些童趣、童真的滋味在内部。我有阴暗、概述这块，我也有从简、缓和的一面。我可爱很约略的东西，但我也可爱很不讲酷爱的东西。但是不可爱，可能有一些算是不可爱，我不可爱宏大、煞有介事的嗅觉，我时常不可爱。

丁天：若何评判或者判断，一个电影的音乐是好的？最近或者是你之前有莫得听到什么很好的电影音乐保举给环球？

黄衍仁：刚来澳门前一天我看了《珍贵的东西》，我看之前就有一又友教唆我说它的配乐诟谇常好玩的，找了一个不是作念配乐而是并立音乐的东谈主，我也不料志。进场我就不断有惊喜，好久莫得过，哇，这个音乐让我合计很刺激、很兴奋！音乐……其实即是在找一个不同的轨范去呈现可能咱们说过一万遍的故事吧。有一些其实咱们是说过好多好屡次了，但是你如何再找一个音色，一个编排上去。我很怕重迭的嗅觉，我很怕，《珍贵的东西》是真的让我很惊喜，很佩服的一个配乐。

丁天：我合计你刚刚说的提供了一种全新的念念路去看电影——其实音乐亦然一个故事的报复陈迹，它仅仅用了另一种轨范去呈现一个能让东谈主共情的故事？

黄衍仁：对，有时候内部它有一些乐器的声息，可能即是咱们闇练的乐器，大提琴、小提琴，但是收音的相貌不同，你就统统嗅觉不同了。这就很爽。

导演欧阳永锋自述：不那么写实地抒发真实

有些东谈主看了电影说，这个事情嗅觉是发生在澳门，但是拍出来嗅觉很不澳门，有很大的反差点在这儿。我听回来，也有不雅众看完会合计内部的事情很不真实，可能他们会期待电影即是生活，是写实的。

但我合计，电影内部不错不要再那么写实地抒发真实。比如像黄衍仁演的这个主角，合计他应该要抵御，为什么不抵御？合计他很孬种，或者是他如何可能这样也不抵御？但是这个事情明明是在咱们生活内部常发生的，咱们好多事情齐没办法去篡改，或者是跟着我方的想法去作念的一个状态。不雅众很期待我电影的变装，他应该会对他的这种窘境要作念出一些篡改也好，抵御也好，或者是如何样，但是确照实实他却莫得。这个事情跟宽泛生活状态是很访佛的，这是真实生活内部无法去发泄的心思，是以看了会合计很痛楚。

源于酒后聊天，说作念东谈主铺张空间

这个电影是由一个短篇演义改编的，很短，两页纸吧。是我一又友写的，源于咱们就有一次聊天，我的情况即是我回澳门每两年会搬家一次，他的情景即是他住在家里，他想要逃离。咱们喝了酒就聊，说哇，作念东谈主好晦气啊！为什么基本有个场地住齐那么退却易啊！咱们齐是千辛万苦地要达到好像一个所谓的独一的宗旨，所谓你收效的东谈主生，是以咱们敷衍开打趣就说，其实作念东谈主也挺铺张空间的，还不如作念张塑胶椅，又省空间，又好用。就广东话说，东谈主生过得那么“胶”，塑胶的胶。

自后他把这些聊的写成了翰墨，他发给我看，我说挺酷爱的，那我把它拍出来吧。我想说的是，归正每个东谈主齐在判断咱们灵验或者是没用，挑升念念或者是没酷爱，就很像咱们的价值不雅齐是每天齐在生活，从小到大，每个东谈主齐跟你说以后当一个灵验的东谈主——那什么叫没灵验？难谈跑步一个小时比我打电动一个小时更灵验吗？当一个生物，一个没用的东谈主类，照旧当一个灵验的食品——那是个很极点的想法，但就作念一个小小的反差吧。

当今再当导演，确信问题隔离很大，比如我当影相，我只须管好我的影相组，转移组，灯光组，或者是我跟导演，跟制片的责任上头的安排，我跟导演的创作，齐还好，你只须管好有画面来决定你以下统统的责任，那就够了。但是当导演的话，可能你要找钱，或者是一些行政上、东谈主事上的，我合计最困惑的反而不是创作上吧。

还有即是我要我方写脚本，就算是改编的，但是毕竟把一个短篇演义改成一个80分钟的长片不是我的长项，我要将就我方要去写一个脚本，阿谁脚本是合乎我我方的想法。我也曾有试过一些编剧，发现不行。一个长片的话，你要决定它要如何走。

找到男主角，因为意料漫画里的一张脸

黄衍仁他之前并莫得作念过长片主演，其时候也还什么奖齐没得。但他来澳门上演的第一张海报是我作念的，是以其时候知谈他，也有听他的歌，合计他某些音乐亦然赏玩的。为什么找他？是其时候我在想那么奇怪的变装到底要找谁，而且我合计找任何一个东谈主，若是他出来，东谈主家合计不顺应的，气质分歧的，赶紧这个片子会烂掉。是以其时候一直在想，即是我瞬息间深刻出来他，有少量奇怪的，有点遍及的，但是又有少量合计他是很恇怯的——不是说他本东谈主，是东谈主家会合计因为他这种恇怯而会不悦的那种气质。归正我意料就问他，等谜底等了几天，我想说算了，不找他，找别东谈主算了，他瞬息间就发信息给我说，好，我来演。其实他也没看过我脚本，我就问他有莫快乐思，就这样，就刚好。

这个变装不善言语去抒发他内心的天下，好多好多事情齐是，他不想讲出来，但不雅众很想知谈。我当今想起来我为什么会意料找他——其时候我是先意料漫画，小时候可爱看的小恐怖漫画伊藤润二有一集叫《雾中的好意思男人》，阿谁东谈主脸我合计即是他，一模同样。

熊的故事，底本脚本里是莫得的

从餐馆内部被救出来的熊的故事，发生在咱们的年代。我为什么情有独钟……咱们阿谁年代，某个事情是咱们某个共同的集体回忆。一讲起齐会想起，比如鸟山明的漫画，你会想起你小时候上课谁跟你统统偷看，或者是下课谁跟你去某个漫画馆，或者是隔天东谈主家又问你，你看了最新那一集嘛，瞬息间因为某个事情、某个物件或者是某个东西会勾起咱们性掷中的某个结伴吧。熊的故事即是电影内部那些变装的共同的某个回忆，也让他们在不同的时空，因为这个共同而从新找到某个链接。

这照实是我哀痛的某个旧天下。因为照实咱们当今越来越莫得一个所谓共同的回忆，或者是一个共同的结伴点，因为当今好多好多还是变得被某个科技或是别的什么篡改了咱们的生活时势，环球结伴的点还是越来越疏离，越来越不报复，也莫得值得不错谈的。阿谁熊对于我电影内部的变装，是人命也曾结伴的某个记念的点。

这个故事本来脚本是莫得的，是我去看景的时候，熊被作念成标本，在路环的一个博物馆。我从来莫得看过，但我谨记小时候常看这只熊。我枯燥在等，就进去博物馆看，我才发现阿谁标本就在那儿，我合计有点颤动到我了。我作念了些造访问了些东谈主，你谨记这只熊吗？有东谈主说有啊，我爸小时候就带我去看阿谁熊，然后还有老我一辈的东谈主，可能六十岁，他说他家住那里隔邻，他在等他男儿下课的时候，他就在那里待着，那只熊就在那里了，归正即是每个东谈主有不同的故事。

是以我其时候即是在想，归正阿谁熊它生或者死的时候，其实环球也不会合计有多介怀，但是你追思，即是原来生活内部的某个微弱的东西，它会一直在牵动着你，或者是它某一些记念你是会烙迹在你某个时间，它是你没办法去说我要忘了就忘了——而照实这个很微弱的东西，让你会懂得如何去惊奇，或者是懂得去哀痛吧。

电影《下世还作主谈主》主演、配乐。

香港作曲东谈主，唱作主谈主，扮演者。从事音乐创作近二十年，涉猎戏院及电影音乐创作，亦参与舞台剧／电影幕前上演。2021年凭藉电影《浊水漂浮》，离别入围第58届台湾金马奖以登第40届香港电影金像奖“最好原创电影音乐”、“最好原创电影歌曲”。其后于2022年凭《窄路微尘》荣获第59届金马奖“最好原创电影音乐”以登第40届香港电影金像奖“最好原创电影歌曲”。2022 年出书第三张个东谈主大碟《折堕逊色》。黄氏音乐类型跨越民谣、另类摇滚、从简主义当代音乐以及氛围音乐。同期创作曲词，亦屡次为当代诗谱曲。

电影导演、影相师，毕业于云林科技大学-视传贪图策划所。短片《属于染色体红的突变》《然而，我我方》，曾获“澳门国外电影及摄像展”评审团推介奖。凭藉电影《蓝色琥珀》之影相素质责任，得回2018年上海国外电影节“亚洲新东谈主奖-最好电影影相”。

“若是不错选拔来生，你会想成为什么？”齐说，下世转世还作主谈主，他却只想作一张任东谈主搬移踩坐的红色胶凳！后生阿明绝望怯懦，过着一无是处的生活。打工日漫长，回家更是修罗场。临幸妹妹与男伴日日送往迎来，逼得他无处可逃，不可告东谈主的家庭秘辛更往往扰东谈主清梦。为了另寻新房，他就怕踏实地产经纪阿娟，两东谈主乍看剑拔弩张，实则惺惺惜惺惺。然而生活仿佛永无止尽的旋涡，此生到底何时才是个头？

由欧阳永锋执导的首部剧情长片，黄衍仁、杨萤映、莫家豪等主演。2023 年于金马影展天下首映。

1、黄衍仁学的是影相，作念过贪图，从来没想过音乐和演戏会成为我方的劳动之路。

2、 若是作念得不够好，是念念想上不够深。

3、 必须要执行，准确的申饬很报复，舞台剧的扮演申饬不成替代大银幕。

4、 就音乐的基调而言，《窄路微尘》和《浊水漂浮》从简，《下世还作主谈主》激烈。

5、 配乐最好玩的是有戒指，单项好不是好，而是一整盘棋……而好的电影音乐，其实是找到一个不同的轨范和陈迹，去呈现一个可能还是被说过一万遍的故事。

——黄衍仁

澳门「恋爱・电影馆」华语片放映预报：

（更多细目请参阅 https://www.cinematheque-passion.mo ）

3月・看见澳门

①堂口故事一：《指望》导演：陈嘉强

②堂口故事一：《纸飞机》导演：许国明

②骑单车的东谈主（澳门手记）•导演：范念念澳，AntonioPedro

3/31（周日） 11:30 14:00

散步电影中｜电影场景特展

2023/12/19-2024/10/20对外怒放 免费入场

每天10:00-20:00（逢周一休馆）

创作不易，感谢援助